Lucio Madariaga

Viene del monte un aroma a casuarina

y lujuria recién lavada

                                   que me envuelve

Arrojo los dados minerales:

números tallados por la constancia del viento

                                   astillan mi suerte

Ella gotea hacia arriba y cae

                                              desnuda

         pero dispuesta

No hay dádivas para este corazón

                          señor de la mañana

Altagracia en derredor, no tengo más verdad

que un salvaje palmar

                                    y el éxtasis en puntas de pie

de saber que este amor

                                       se come

con las manos.

Fernando Cazón Vera

El inexistente

El que no tiene un nombre que ponerse

un hueso para roer

                                   El que anda

prestando sed para tomar sus aguas

pidiendo un ojo en que llorar su llanto

mendigando su pan con otras hambres.

El que no tiene desnudez. Y en cambio

tiene un lunes después del otro lunes.

El que se fue para volver. Y ha vuelto

            con una lluvia menos

El difunto

al que enterraron sin ningún cadáver 

La inmortalidad (fragmento) Milan Kundera

...cuando el asalto de la fealdad se vuelva completamente insoportable, compraré en la florería un nomeolvides, un único nomeolvides, ese delgado tallo con una florcita azul en miniatura, saldré con él a la calle y lo sostendré delante de la cara con la vista fija en él para no ver más que ese hermoso punto azul, para verlo como lo último que quiero conservar para mí y para mis ojos de un mundo al que he dejado de querer. Iré así por las calles de París, la gente comenzará pronto a conocerme, los niños irán corriendo

...

había abierto la ventana y puesto la música a toda potencia para que la severa belleza de Bach sonara como una amenazadora advertencia a un mundo que ha elegido el mal cammino

Julio Huasi

Muchachos

tan solo, tan lejos, tan sin ellos

buscando a ciegas un fusil para traerles un milagro

que harán los muchachos ahora, dónde duermen si duermen,

qué hacen sus manos queridas, qué’ acarician si acarician,

qué dolor estrangulan a solas sin ruido

que un hombre macho no debe llorar.

Argentina, te llevo oculta como un ladrón,

tus puntas me rompen la piel y me delatan,

quedate quieta, amor, nos miran, somos tus huerfanitos

entre la última curda y la revolución

disparando en tu honor estos cachos de muerte.

Hoy ando con una garúa feroz, cómo llovizna tu sangre,

llevo treinta nenes llorándome en el alma

todos juntos.

(de "Sangral América", Julio Huasi)

Sergio Felipe Mattano

Asma

Para ud. es sencillo:

el aire ingresa y egresa de sus pulmones,

infla uno a uno sus alvéolos,

oxigena la sangre y así

sin que ud. note el mínimo

acontecimiento.

Pero nosotros no:

nunca fue un acto reflejo,

duele cada centímetro cúbico de aire

y, por lo general, nunca alcanza.

Aprendimos a morir desde pequeños

entre vapores, ventolín y el infierno rudo

de los rezos del nebulizador.

Nosotros conocemos la muerte antes que a ud.

se le muriera un abuelito, que en pack descanse,

arriando el ínfimo retoño de O2 hacia el pecho

entre chillidos de la carne que le niega el paso

meditando para vencer el nervio histérico de yacer

ahogados sin una mano que nos seque la febril testa.

Aprendimos a morir y en eso sacamos ventaja,

aunque los años de catecismo insistan

en igualarnos mortales.

http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=399&Itemid=1

Esteban Bedoya - La fosa de los osos (fragmento)

Habían pasado varios años desde que dejaron de utilizarse los centros colectivos de “formación”, no era necesario socializarse por medio de la escuela y tener que compartir piojos y juegos con niños de la misma serie. La tecnología y la escasez de recursos se impuso y el crecimiento de los humanos se dio en forma puramente individual y económica, ese fue el motivo para que los diálogos se perfeccionaran por medio de audifónos y micrófonos de alta definición, evitando en esa forma los contactos prematuros  entre sexos opuestos, colaborando eficientemente con la práctica de las buenas costumbres y con el control de la natalidad.

La fosa de los osos – Arandurá Editorial,  junio 2003

traducido al francés como La fosse aux ours (2005) y al alemán como Der Bärengraben (2009), publicado en Francia con el sello de la editorial La derniere Goutte.

si volviera la luz - Laura Ponce

Si volviera la luz,

esa hecatombe;

la luz,

con su falacia de futuro;

a sabiendas de la imaginería

que la luz     crea:

¿pondría la cerviz,

festivamente

y una vez más,

en el altar del sacrificio?

(La sombra no pide

inmolación alguna)

José luis Mangieri

A la ciudad

le arrancaron los ojos

y los bienamados

agitan por los bares

sus cucharitas de aire

nadie nos conoce

a nadie conocemos,

fugitivos muertos

que caminan por Méjico

nos piden yerba La Hoja

o estampitas

de Ceferino Namuncurá

los que vagan por España

fallecidos que se pudren

como las princesas rusas

en el París del veinte

Pero y los que no están,

no están?

los desaparecidos desaparecidos,

los muertos dendeveras,

los que no tienen discos de Gardel

porque los bichos

les comieron la música,

ni sufren dolores en dólares

porque no sufren más,

temo por ello

algo más pulguiento

que la muerte,

más pior que los estrujamientos

de los huesos,

más griposo que desguazarse

en los zanjones,

o en las aguas puercas

del Río de la Plata,

algo más feo

puede pasarnos todavía,

olvido hijo de puta

Poemas del amor y la guerra - ediciones en danza 2008

L'Etoile de Mer (1928,Man Ray)

El fotógrafo, pintor y cineasta Man Ray realizó en 1928 su más conocida película, “L'Étoile de mer” a partir de un poema de Robert Desnos que el poeta leyó en su presencia durante una cena privada. El resultado es una historia de corte onírico, dimensión que el realizador subraya con filtros de gelatina (al decir de algunos, utilizados para burlar la censura de la época), y componentes eróticos que transcurren a través de conceptos canónicamente surrealistas, como el del amour fou. Kiki de Montparnasse, André de la Rivière y el mismo Robert Desnos son los actores.

"El fantasma de la glorieta" ofrece aquí tanto el poema inspirador de la película como el guión original, que Man Ray no seguiría literalmente. Entre otras cosas, desestimó las indicaciones musicales del poeta (Plaisir d'amour, O sole mio o Danubio Azul) para utilizar piezas como C'est lui, de Josephine Baker (que suena como fondo en esta página), Los Piconeros o una saeta de la Niña de los Peines.

La traducción de los textos es de la poeta, especialista en lengua y literatura francesas y profesora en la Universidad del País Vasco, Ángela Serna.

http://www.elfantasmadelaglorieta.es/fantasmasegundafase/14_robert_desnos_y_man_ray.htm 

Mariel Monente

A veces el cuerpo es una balsa

donde se mecen los pies

pies de proa

En el centro hay nudos blancos

cabos expuestos a la tempestad

fiera de foque

cuando arrecia el viento

el aire que lo nutre

es un ritmo

con calor de fragua"